The Waterseller of Seville

『セビリアの水売り』は、ディエゴ・ベラスケスがセビリア後期に制作した作品で、学術的な年代付けは1618年から1622年の間を揺れ動いています。ジョナサン・ブラウンは、1623年にマドリードで制作された可能性さえ指摘しています。ジョン・モフィットによれば、この作品は注文によるものではなく、贈与または売却によってフアン・デ・フォンセカに移りました。フォンセカはセビリアの聖職者兼学校教師で、オリーバレス伯公爵によってフェリペ4世の宮廷に召喚され、オリーバレスはベラスケスの最初の宮廷パトロンでもありました。1627年1月28日、フォンセカの死後の目録において、ベラスケス自身がこのキャンバスを400レアルと査定し、「ディエゴ・ベラスケスの手による水売りの絵画」と簡潔に記述しています。その後、ガスパル・デ・ブラカモンテが債務返済のため330レアルで競売により購入し、次いでフェルディナンド枢機卿王子へと渡り、ブエン・レティロ宮殿に入りました。1700年の目録で初めて主題が「エル・コルソ・デ・セビリア」と呼ばれています。その後、マドリード王宮に移り、アントニオ・ポンスがこれを目にし、ゴヤがこれを版画化しました。1813年、ヴィトリアの戦いの後、ウェリントン公爵がジョゼフ・ボナパルトの荷物からこれを接収し、スペインのフェルディナンド7世が後にウェリントンに贈呈。以来、アプスリー・ハウスに所蔵されています。

『セビリアの水売り』の原本は、ロンドンのアプスリー・ハウスにあるウェリントン・コレクションに所蔵されています。この絵画は2004年にイングランド・ヘリテージに移管され、それ以前はヴィクトリア＆アルバート博物館のコレクション（アクセス番号 WM.1600-1948）の一部でした。

その来歴はスペイン王立コレクションに遡り、ブエン・レティロ宮殿、その後マドリード王宮に収められていました。ナポレオン戦争中、ジョゼフ・ボナパルトによって持ち去られましたが、後にウェリントン公爵が入手しました。1813年、スペインのフェルディナンド7世は、フランス占領からの解放におけるイギリスの支援への感謝として、この作品をアーサー・ウェルズリーに贈呈し、アプスリー・ハウスでの恒久的な所蔵を確立しました。

ベラスケスのセビリア期における『水売り』は、画家の形成にとって、そしてスペイン・バロックのジャンル画の初期発展にとって決定的な瞬間を刻んでいます。ベラスケスがまだ十代後半か二十代前半だった頃に描かれたこの作品は、理想化を排し、質素な主題の細密な観察を重視する写実的な様式への彼の献身を体現しています。フランシスコ・パチェコなどの批評家や同時代人は、このキャンバスを、前例のない忠実さで日常的な人物や物体を描くことでボデゴンの実践を高めたとして称賛しました。この特質は後にブエン・レティロ宮殿でアントン・ラファエル・メングスによって認められました。学者たちは、この絵画がカラヴァッジョ派の影響を強く受けていることに注目しており、特に鮮明に焦点を合わせた照明と、静物画の慣習を超えて触覚的な表面や人間の存在感を捉える揺るぎない写実性が特徴です。アントニオ・パロミーノの初期の記述には不正確な点もありますが、この作品がベラスケスの初期のジャンル画の模範であることを強調しています。スペイン王室の目録に記録され、後にアプスリー・ハウスに移されたこの絵画の経路は、セビリアからマドリード、そしてロンドンへと至るもので、地方での修行から宮廷のパトロンへと至るベラスケス自身の歩みを反映しています。

18世紀半ばまでに『セビリアの水売り』はスペインのジャンル画の基準点となり、アントニオ・パロミーノによってベラスケスの初期における理想化されない写実性の傑作として引用されました。その名声は王室や批評家からの称賛によって高まり、アントン・ラファエル・メングスがブエン・レティロ宮殿でこの作品を賞賛し、ゴヤによって版画化されることで、この構図はより広範な視覚文化に定着しました。

この絵画の後の経緯は、国家的な記憶と結びついています。ナポレオン戦争中にジョゼフ・ボナパルトによって持ち去られた後、回収され、スペインの解放におけるイギリスの支援への感謝としてフェルディナンド7世によってアーサー・ウェルズリーに贈呈されました。以来、ウェリントン・コレクションが所在するアプスリー・ハウスに所蔵されています。基本的なボデゴンとしての地位により、19世紀および20世紀の作家たちの間で絶え間なく崇拝され続け、ベラスケスの技術的野心と社会的共感を宣言するものとして読み解かれています。