صورة بيير ماريا روسي دي سان سكوندو

تم إنشاء صورة بيير ماريا روسي دي سان سكوندو من قبل بارميجيانينو حوالي عام 1535-1539، كما يشير التاريخ المنقوش في بياناته الوصفية مدعومًا بالتحليل الأسلوبي والسجلات الأرشيفية. كلف بها بيير ماريا الثالث دي روسي، كونت سان سكوندو، مما يعكس وضعه العسكري ورعايته للفنون. دخلت العمل المجموعة الملكية الإسبانية عام 1664 عبر قنوات دبلوماسية تتعلق بالنزاع الإقليمي لعائلة روسي مع عائلة فارنيزي من بارما، وهي عملية موثقة في جردات القرن السابع عشر لقصر الألكازار الملكي في مدريد، التي سجلتها لأول مرة كصورة للـ"كونت من سان سيغوندو". تعود أصولها إلى ميديشي ثم إلى التاج الإسباني، مع تحولات ملكية موثقة مرتبطة بهذه المفاوضات السياسية. تظل اللوحة معروضة في متحف برادو في مدريد، حيث تُعرض جنبًا إلى جنب مع صورتها المرافقة، صورة كاميلا غونزاغا وأبنائها الثلاثة، رغم أن نسب الأخيرة أقل تأكيدًا. تُحفظ صورة بيير ماريا روسي دي سان سكوندو لبارميجيانينو في متحف برادو في مدريد، إسبانيا. رقم الجرد غير محدد في المصادر المقدمة. سُجلت العمل في جرد قصر الألكازار الملكي في مدريد عام 1686 كصورة للكونت من سان سكوندو. دخلت المجموعة الإسبانية عام 1664 عقب الدعم الدبلوماسي من الملك فيليب الرابع لعائلة روسي. تُؤرخ الصورة إلى حوالي عام 1535-1539 بناءً على عمر الموضوع وحسابات فاساري حول إقامة بارميجيانينو في محكمة بيير ماريا. تشكل صورة مرفقة مع صورة كاميلا غونزاغا وأبنائها الثلاثة، رغم أن نسب الأخيرة يظل غير مؤكد بين العلماء.

تُعد صورة بارميجيانينو مثالًا مهمًا على المانييريزم الإيطالي، حيث تعرض الأشكال الممدودة المميزة للفنان، خاصةً المرئية في تمثال مارس المصغر المضمن. وثق مؤرخو الفن مثل جيورجيو فاساري أن بارميجيانينو لجأ إلى محكمة بيير ماريا خلال التوترات في بارما، وهي ملاحظة كانت حاسمة في تأريخ العمل. ركزت الأبحاث على الرمزية المعقدة للصورة، التي تجمع بين المسيرة العسكرية للكونت واهتماماته الأثرية واهتماماته الأدبية، بينما يعكس نقش "إمبريو" خدمته للإمبراطور شارل الخامس. يتم تعزيز القيمة التاريخية والفنية للوحة بوجود نسخ مبكرة عديدة، بعضها أخطأ تاريخيًا واعتُبر أصليًا. بالإضافة إلى ذلك، بينما تُنسب هذه الصورة بشكل قاطع إلى بارميجيانينو، فإن صورتها المرافقة التي تصور كاميلا غونزاغا وأطفالها تظل ذات نسب أكثر غموضًا بين العلماء.

ألهمت اللوحة وصورتها المرافقة العديد من النسخ القديمة عبر القرون. تم التبرع بنسختين من هذه النسخ، كانتا معروضتين في سان سكوندو وأخطأ العالم إرينيو أفو في اعتقادهما بأنهما الأصليتان، من قبل الكونت روسي إلى مورو دي سان ميديري عام 1810؛ تحمل نسخة صورة الكونت القريبة من تمثال مارس نقشًا يقول "إمبريو"، وهو غير موجود في الأصل لبارميجيانينو. تم تحديد هوية العمل مع بيير ماريا الثالث دي روسي عام 1896 من قبل ريتشي، الذي طابق مدخل جرد قصر الألكازار الملكي لعام 1686 مع ملاحظة عام 1630 من نسل الموضوع، فريدريكو الأول دي روسي، تذكر صورة لبارميجيانينو وصفها أيضًا كاراري. وصولها إلى إسبانيا عام 1664، بعد شرائها عبر وسيط لفيليب الرابع من مجموعة ماركيز دي سيرا، ضمن مكانتها في المجموعات الملكية الإسبانية التي انتقلت في النهاية إلى متحف برادو، حيث تظل مرجعًا رئيسيًا لبورتريهات بارميجيانينو وأسلوب المانييريزم.