Portrait of Pier Maria Rossi di San Secondo

파르미자니노의 <산 세콘도의 피에르 마리아 로시 초상>은 메타데이터에 명시된 날짜와 양식 분석 및 문헌 기록에 의해 1535~1539 년경에 제작된 것으로 확인됩니다. 이 작품은 산 세콘도 백작 피에르 마리아 3세 데 로시의 의뢰로 제작되었으며, 그의 군사적 지위와 예술 후원 활동을 반영합니다. 이 작품은 1664 년 파르마의 파르네세 가문과의 영토 분쟁과 관련된 로시 가문의 외교적 경로를 통해 스페인 왕실 소장품에 편입되었으며, 이 과정은 17 세기 마드리드 왕립 알카사르의 목록에 기록되어 있으며, 당시에는 '산 시군도 백작'의 초상으로 처음 등재되었습니다. 소장 이력은 메디치 가문에서 이후 스페인 왕실로 이어지며, 이러한 정치적 협상과 관련된 소유권 이전이 문서화되어 있습니다. 이 작품은 현재 마드리드의 프라도 미술관에 소장되어 있으며, 동반 작품인 <카밀라 곤차가와 세 아들의 초상>과 함께 전시되고 있지만, 후자의 작가는 여전히 불확실합니다. 파르미자니노의 <산 세콘도의 피에르 마리아 로시 초상>은 스페인 마드리드의 프라도 미술관에 소장되어 있습니다. 제공된 자료에는 재고 번호가 명시되어 있지 않습니다. 이 작품은 1686 년 마드리드 왕립 알카사르 목록에 산 세콘도 백작의 초상으로 기록되었습니다. 필리프 4 세의 외교적 지원으로 로시 가문을 도운 후 1664 년 스페인 소장품에 편입되었습니다. 이 초상은 피에르 마리아의 나이나 바사리가 기록한 파르미자니노의 피에르 마리아 궁정 체류 기간을 바탕으로 1535~1539 년경으로 추정됩니다. 이 작품은 <카밀라 곤차가와 세 아들의 초상>과 짝을 이루지만, 후자의 작가는 학자들 사이에서 여전히 불확실합니다.

파르미자니노의 이 초상은 이탈리아 매너리즘의 중요한 예로, 특히 포함된 마르스 소형 조각상에서 드러나는 작가 특유의 길쭉한 형태를 잘 보여줍니다. 조르조 바사리와 같은 미술사학자들은 파르미자니노가 파르마의 긴장 상황에서 피에르 마리아의 궁정으로 피신했다고 기록했는데, 이는 작품 연대를 추정하는 데 결정적인 단서가 되었습니다. 학계는 백작의 군사 경력, 고대 유물 수집에 대한 관심, 문학적 탐구를 종합한 이 초상의 복잡한 상징성에 주목해 왔으며, "Imperio"라는 각인은 황제 카를 5세를 섬겼음을 반영합니다. 이 작품의 역사적·예술적 가치는 수많은 초기 복사본의 존재로 더욱 부각되는데, 그중 일부는 역사적으로 원작으로 오인되기도 했습니다. 또한 이 초상은 확실히 파르미자니노의 작품으로 인정받고 있지만, 카밀라 곤차가와 그들의 자녀를 묘사한 동반 작품은 학자들 사이에서 작가가 불확실한 것으로 남아 있습니다.

이 작품과 그 동반 작품은 수 세기에 걸쳐 수많은 옛 복사본을 낳았습니다. 산 세콘도에 소장되어 있던 두 개의 복사본은 학자 이레네오 아포에 의해 원작으로 오인되기도 했으며, 1810 년 로시 백작이 모로 드 생 메리에게 기증했습니다. 마르스 조각상 근처에 있는 백작 초상 버전에는 파르미자니노의 원작에는 없는 "Imperio"라는 각인이 새겨져 있습니다. 이 작품이 피에르 마리아 3세 데 로시와 동일시된 것은 1896 년 리치가 1686 년 왕립 알카사르 목록 기록과 피에르 마리아의 후손인 프레데리코 1세 데 로시가 1630 년에 남긴 파르미자니노의 초상화를 회상하는 메모를 매칭함으로써 이루어졌으며, 이 초상은 카라리도 언급한 바 있습니다. 1664 년 세라 후작의 소장품에서 중개인을 통해 필리프 4 세에게 매입되어 스페인 왕실 소장품에 편입된 이 작품은 결국 프라도 미술관으로 이어졌으며, 현재까지 파르미자니노의 초상화와 매너리즘 양식에 대한 핵심 참고 자료로 자리 잡고 있습니다.