Portrait of Pier Maria Rossi di San Secondo

Das Porträt von Pier Maria Rossi di San Secondo wurde von Parmigianino um 1535 anecdote 1539 geschaffen, wie die in seinen Metadaten eingetragene Datierung zeigt und durch stilistische Analyse sowie Archivalien gestützt wird. Es wurde von Pier Maria III. de' Rossi, Graf von San Secondo, in Auftrag gegeben, der seinen militärischen Status und seine Mäzenatentätigkeit widerspiegelt. Das Werk gelangte 1664 durch diplomatische Kanäle in die spanische Königssammlung, im Zusammenhang mit dem territorialen Streit der Rossi mit den Farnese von Parma, ein Prozess, der in Inventaren des königlichen Alcázar von Madrid aus dem 17. Jahrhundert dokumentiert ist, wo es erstmals als Porträt des "Grafen von San Sigundo" verzeichnet wurde. Seine Provenienz lässt sich bis zu den Medici und später zur spanischen Krone zurückverfolgen, mit dokumentierten Besitzwechseln, die mit diesen politischen Verhandlungen verbunden sind. Das Gemälde befindet sich weiterhin im Museo del Prado in Madrid, wo es neben seinem Pendant, dem Porträt von Camilla Gonzaga und ihren drei Söhnen, ausgestellt ist, obwohl die Zuschreibung des letzteren weniger sicher ist. Das Gemälde Porträt von Pier Maria Rossi di San Secondo von Parmigianino befindet sich im Museo del Prado in Madrid, Spanien. Seine Inventarnummer ist in den vorliegenden Quellen nicht angegeben. Das Werk wurde im Inventar des königlichen Alcázar von Madrid von 1686 als Porträt des Grafen von San Segundo verzeichnet. Es gelangte 1664 in die spanische Sammlung, nachdem König Philipp IV. der Rossi-Familie diplomatische Unterstützung gewährt hatte. Das Porträt wird aufgrund des Alters des Dargestellten und Vasaris Bericht über Parmigianinos Aufenthalt am Hof von Pier Maria auf etwa 1535-1539 datiert. Es bildet ein Pendant zum Porträt von Camilla Gonzaga und ihren drei Söhnen, obwohl die Zuschreibung des letzteren unsicher bleibt.

Parmigianinos Porträt ist ein bedeutendes Beispiel des italienischen Manierismus und zeigt die für den Künstler charakteristischen verlängerten Formen, besichtbar in der enthaltenen Marsstatuette. Kunsthistoriker wie Giorgio Vasari dokumentierten, dass Parmigianino während der Spannungen in Parma Zuflucht am Hof von Pier Maria fand, eine Notiz, die für die Datierung des Werks entscheidend war. Die Forschung hat sich auf die komplexe Ikonographie des Porträts konzentriert, die die militärische Laufbahn, antiquarischen Interessen und literarischen Verfolgungen des Grafen synthetisiert, während die Inschrift "Imperio" seinen Dienst für Kaiser Karl V. widerspiegelt. Der historische und künstlerische Wert des Gemäldes wird durch die Existenz zahlreicher früher Kopien unterstrichen, von denen einige historisch für Originale gehalten wurden. Darüber hinaus bleibt, während dieses Porträt fest Parmigianino zugeschrieben wird, die Zuschreibung seines Pendants, das Camilla Gonzaga und ihre Kinder zeigt, unter Gelehrten unsicherer.

Das Gemälde und sein Pendant inspirierten über die Jahrhunderte zahlreiche alte Kopien. Zwei solcher Kopien, einst in San Secondo aufbewahrt und von dem Gelehrten Ireneo Affò für die Originale gehalten, wurden 1810 von Graf Rossi an Moreau de Saint Méry geschenkt; die Version des Grafenporträts in der Nähe der Marsstatue trägt die Inschrift "Imperio", die in Parmigianinos Original fehlt. Die Identifizierung des Werks mit Pier Maria III. de' Rossi wurde 1896 von Ricci vorgenommen, der den Eintrag des Inventars des königlichen Alcázar von 1686 mit einer Notiz von 1630 des Nachfahren des Dargestellten, Federico I. de' Rossi, in Einklang brachte, die sich an ein Porträt von Parmigianino erinnerte, das auch von Carrari beschrieben wurde. Seine Ankunft in Spanien 1664, erworben durch einen Mittelsmann für Philipp IV. aus der Sammlung des Marchese di Serra, sicherte seinen Platz in den spanischen Königssammlungen, die schließlich an das Museo del Prado übergingen, wo es bis heute eine Schlüsselreferenz für Parmigianinos Porträtkunst und den manieristischen Stil darstellt.