Portrait of Pier Maria Rossi di San Secondo

『ピエル・マリア・ロッシ・ディ・サンセグンドの肖像』は、パルミジャニーノが1535年から1539年頃に制作したもので、メタデータに記された年代と、様式分析および文書記録によって裏付けられている。サンセグンド伯ピエル・マリア3世デ・ロッシが委託したもので、彼の軍事的地位と芸術後援を反映している。本作は1664年にスペイン王室収蔵品に入ったが、これはロッシ家とパルマのファルネーゼ家との領土紛争に関する外交的経緯を通じてのもので、17世紀のマドリード王宮アルカサールの目録に「サン・シグンド伯の肖像」として初めて記録された。この来歴はメディチ家、後にスペイン王室に遡り、これらの政治交渉に結びついた所有権の移転が文書化されている。この絵画は現在もマドリードのプラド美術館に所蔵され、連作である『カミッラ・ゴンザーガと三人の息子』と並んで展示されているが、後者の归属は不確かなままである。『ピエル・マリア・ロッシ・ディ・サンセコンドの肖像』は、スペイン・マドリードのプラド美術館に所蔵されている。所蔵番号は提供された資料では特定されていない。本作は1686年のマドリード王宮アルカサールの目録にサンセコンド伯の肖像として記録されている。1664年にロッシ家へのフェリペ4世の外交的支持を経てスペインのコレクションに入った。この肖像は、被写体の年齢とパルミジャニーノがピエル・マリアの宮廷に滞在したとするヴァザーリの記述に基づき、1535年から1539年頃と年代付けられる。『カミッラ・ゴンザーガと三人の息子』と連作をなすが、後者の归属は不確かである。

パルミジャニーノのこの肖像画は、イタリア・マニエリスムの重要な例であり、特に含まれるマルスの小像に見られる特徴的な伸長した形体が確認できる。ジョルジョ・ヴァザーリなどの美術史家は、パルミジャニーノがパルマでの緊張状態の際にピエル・マリアの宮廷に避難したと記録しており、この記述は作品の年代決定に決定的な役割を果たしている。学術研究は、この肖像画の複雑な象徴性に焦点を当てており、伯の軍事経歴、古物学的趣味、文学的関心を統合している。また、「Imperio」の銘は皇帝カール5世への奉仕を反映している。この絵画の歴史的・芸術的価値は、数多くの初期模写の存在によって裏付けられており、一部は本来の作品と誤認されたこともある。さらに、この肖像画はパルミジャーノの確実な作品である一方、カミッラ・ゴンザーガとその子供たちを描いた連作の归属は、学者の間でより不確かなままである。

この絵画とその連作は、長い年月を経て数多くの古い模写を生み出した。サンセコンドに所蔵されていた2点の模写は、学者イレネオ・アッフォによって原本と誤認されたことがあり、1810年にロッシ伯によってモロー・ド・サン＝メリーに寄贈された。伯の肖像のマルスの彫像近くの版本には「Imperio」の銘が刻まれているが、これはパルミジャーノの原本にはない。ピエル・マリア3世デ・ロッシとの同定は、1896年にリッチによって確立された。彼は1686年のマドリード王宮アルカサールの目録記載と、1630年の被写体の子孬フェデリーコ1世デ・ロッシの、カッラーリも言及したパルミジャーノによる肖像画に関する覚書を照合した。1664年のスペイン到着は、セッラ侯爵のコレクションから代理人を通じてフェリペ4世のために購入されたもので、これによりスペイン王室コレクションの地位を確立し、最終的にプラド美術館に移管された。現在も同館に所蔵され、パルミジャーノの肖像画とマニエリスム様式の重要な参照作品として位置づけられている。