蓬佩奥·马里亚·罗西·迪·圣塞孔多肖像

《蓬佩奥·马里亚·罗西·迪·圣塞孔多肖像》由帕尔米贾尼诺创作于约 1535 至 1539 年间，这一年代由作品元数据中的日期所标示，并得到风格分析与档案记录的佐证。该作品由蓬佩奥·马里亚三世·德·罗西，即圣塞孔多伯爵委托制作，反映其军事地位及对艺术的赞助。1664 年，通过涉及罗西家族与帕尔马法尔内塞家族领土争端的外交渠道，该作进入西班牙王室收藏，这一过程在 17 世纪马德里皇家阿尔卡萨尔宫的 inventories 中有所记载，其中首次将其列为“圣西贡多伯爵”的肖像。其流传可追溯至美第奇家族，后归属西班牙王室，相关的所有权变更均与这些政治谈判密切相关。该画目前藏于马德里普拉多博物馆（Museo del Prado），与其伴作《卡米拉·贡扎加与其三子肖像》一同展出，尽管后者的作者归属尚存争议。帕尔米贾尼诺的《蓬佩奥·马里亚·罗西·迪·圣塞孔多肖像》现藏于西班牙马德里的普拉多博物馆。提供的资料中未注明其馆藏编号。该作品于 1686 年马德里皇家阿尔卡萨尔宫 inventories 中被记录为圣塞孔多伯爵的肖像。1664 年，在费利佩四世国王对罗西家族的外交支持下，该作进入西班牙收藏。根据人物年龄及瓦萨里（Vasari）关于帕尔米贾尼诺在蓬佩奥·马里亚宫廷停留的记载，该肖像的年代被定为约 1535 至 1539 年。它与《卡米拉·贡扎加与其三子肖像》构成伴作，但后者的作者归属在学界仍存疑。

帕尔米贾尼诺的这幅肖像是意大利样式主义的重要范例，展现了艺术家标志性的拉长造型，这一点在 included 的马尔斯小雕像中尤为明显。艺术史学家如乔治·瓦萨里曾记载，帕尔米贾尼诺在帕尔马局势紧张期间曾避难于蓬佩奥·马里亚的宫廷，这一记录对确定作品年代至关重要。学界研究聚焦于该肖像复杂的图像志，其综合了伯爵的军事生涯、古物收藏兴趣及文学追求，而“Imperio”铭文则反映了他为皇帝查理五世效力的经历。该画的历史与艺术价值因存在大量早期摹本而更加凸显，其中一些摹本曾被误认为原作。此外，尽管此肖像被明确归于帕尔米贾尼诺，但其描绘卡米拉·贡扎加及其子女的伴作在学者间仍属作者归属存疑之作。

该画作及其伴作在数个世纪中激发了众多早期摹本的创作。其中两幅摹本曾藏于圣塞孔多，被学者伊雷内奥·阿福（Ireneo Affò）误认为原作，于 1810 年由罗西伯爵捐赠给莫罗·德·圣梅里（Moreau de Saint Méry）；其中一幅靠近马尔斯雕像的伯爵肖像版本上刻有“Imperio”字样，而这一铭文并未出现在帕尔米贾尼诺的原作中。该作品与蓬佩奥·马里亚三世·德·罗西的对应关系由里奇（Ricci）于 1896 年确立，他将 1686 年皇家阿尔卡萨尔宫的 inventories 条目与 1630 年该人物后裔费德里科一世·德·罗西（Federico I de' Rossi）的一条笔记相对照，后者提及一幅由帕尔米贾尼诺绘制的肖像，该肖像亦被卡拉里（Carrari）描述过。该作于 1664 年抵达西班牙，经由中间人从塞拉侯爵（marchese di Serra）的收藏中购得，献给费利佩四世，从而确立了其在西班牙王室收藏中的地位，并最终入藏普拉多博物馆，至今仍是研究帕尔米贾尼诺肖像画与样式主义风格的重要参照。