Portrait of Pier Maria Rossi di San Secondo

Портрет Пьера Мария Росси ди Сан-Сегундо был создан Пармиджанино около 1535-1539 годов, как свидетельствует дата в метаданных произведения, подтверждённая стилистическим анализом и архивными записями. Заказчиком выступил Пьер Мария III де Росси, граф Сан-Секондо, что отражает его военный статус и меценатство в области искусств. Произведение попало в испанскую королевскую коллекцию в 1664 году по дипломатическим каналам в связи территориальным спором семьи Росси с Фарнезе из Пармы, процесс задокументирован в инвентарях XVII века Королевского Алькасара в Мадриде, где впервые указан как портрет «графа Сан-Сигундо». Его провенанс восходит к Медичи, а затем к испанской короне, задокументированные переходы в собственность связаны с этими политическими переговорами. Картина по-прежнему хранится в музее Прадо в Мадриде, где выставлена рядом со своим пендантом, Портрет Камиллы Гонзага и её трёх сыновей, хотя атрибуция последнего остаётся менее определённой. Портрет Пьера Мария Росси ди Сан-Секондо работы Пармиджанино хранится в музее Прадо в Мадриде, Испания. Его инвентарный номер не указан в предоставленных источниках. Произведение зафиксировано в инвентаре 1686 года Королевского Алькасара в Мадриде как портрет графа Сан-Секондо. Оно вошло в испанскую коллекцию в 1664 году после дипломатической поддержки короля Филиппа IV семье Росси. Портрет датируется около 1535-1539 годов на основании возраста сидящего и рассказа Вазари о пребывании Пармиджанино при дворе Пьера Мария. Он образует пару с Портретом Камиллы Гонзага и её трёх сыновей, хотя атрибуция последнего остаётся неопределённой.

Портрет Пармиджанино является значимым примером итальянского маньеризма, демонстрирующим характерные для художника вытянутые формы, особенно заметные в изображённой статуэтке Марса. Историки искусства, такие как Джорджо Вазари, документировали, что Пармиджанино нашёл убежище при дворе Пьера Мария во время напряжённости в Парме, заметка, которая оказалась решающей для датировки произведения. Исследователи сосредоточились на сложной иконографии портрета, синтезирующей военную карьеру графа, аникварные интересы и литературные занятия, в то время как надпись «Imperio» отражает его службу императору Карлу V. Историческая и художественная ценность картины подчёркивается существованием многочисленных ранних копий, некоторые из которых исторически принимались за оригиналы. Кроме того, если этот портрет уверенно атрибутирован Пармиджанино, то его пендант, изображающий Камиллу Гонзагу и их детей, остаётся среди учёных более спорным в вопросе авторства.

Картина и её пендант вдохновили многочисленные старые копии на протяжении столетий. Две такие копии, некогда хранившиеся в Сан-Секондо и принятые учёным Иренео Аффо за оригиналы, были пожертвованы в 1810 году графом Росси Моро де Сент-Мери; версия портрета графа у статуи Марса несёт надпись «Imperio», отсутствующую в оригинале Пармиджанино. Отождествление произведения с Пьером Марией III де Росси было установлено в 1896 году Риччи, который сопоставил запись инвентаря Королевского Алькасара 1686 года с заметкой 1630 года потомка сидящего Федерико I де Росси, упоминавшего портрет работы Пармиджанино, также описанный Каррари. Попадание в Испанию в 1664 году, приобретение через посредника для Филиппа IV из коллекции маркиза ди Серра, закрепило его место в испанских королевских собраниях, которые в итоге перешли в музей Прадо, где оно остаётся ключевым образцом для изучения портретной живописи Пармиджанино и маньеристского стиля.