Retrato de Pier Maria Rossi di San Secondo

O Retrato de Pier Maria Rossi di San Segundo foi criado por Parmigianino por volta de 1535-1539, conforme indicado pela data inscrita em seus metadados e apoiado por análise estilística e registros arquivísticos. Foi encomendado por Pier Maria III de' Rossi, Conde de San Segundo, refletindo seu status militar e seu mecenato das artes. A obra entrou na coleção real espanhola em 1664 por meio de canais diplomáticos envolvendo a disputa territorial da família Rossi com os Farnese de Parma, um processo documentado em inventários do século XVII do Real Alcázar de Madrid, que a listou pela primeira vez como um retrato do 'conde de San Sigundo'. Sua procedência remonta aos Médici e, posteriormente, à coroa espanhola, com transições de propriedade documentadas ligadas a essas negociações políticas. A pintura permanece alojada no Museo del Prado em Madrid, onde é exibida ao lado de seu pendente, Retrato de Camilla Gonzaga e Seus Três Filhos, embora a atribuição deste último permaneça menos certa. O Retrato de Pier Maria Rossi di San Segundo, de Parmigianino, está no Museo del Prado em Madrid, Espanha. Seu número de inventário não é especificado nas fontes fornecidas. A obra foi registrada no inventário de 1686 do Real Alcázar de Madrid como um retrato do conde de San Segundo. Entrou na coleção espanhola em 1664, após apoio diplomático do rei Filipe IV à família Rossi. O retrato é datado de por volta de 1535-1539 com base na idade do sujeito e no relato de Vasari sobre a estadia de Parmigianino na corte de Pier Maria. Forma um par com Retrato de Camilla Gonzaga e Seus Três Filhos, embora a atribuição deste último permaneça incerta entre os estudiosos.

O retrato de Parmigianino é um exemplo significativo do Maneirismo italiano, exibindo as formas alongadas características do artista, particularmente visíveis na estatueta de Marte incluída. Historiadores da arte como Giorgio Vasari documentaram que Parmigianino buscou refúgio na corte de Pier Maria durante as tensões em Parma, uma nota que foi crucial para datar a obra. A scholarship concentrou-se na iconografia complexa do retrato, que sintetiza a carreira militar do conde, seus interesses antiquários e suas atividades literárias, enquanto a inscrição "Imperio" reflete seu serviço ao Imperador Carlos V. O valor histórico e artístico da pintura é sublinhado pela existência de numerosas cópias antigas, algumas das quais foram historicamente confundidas com originais. Além disso, embora este retrato seja firmemente atribuído a Parmigianino, seu pendente, que retrata Camilla Gonzaga e seus filhos, permanece de atribuição mais incerta entre os estudiosos.

A pintura e seu pendente inspiraram numerosas cópias antigas ao longo dos séculos. Duas dessas cópias, outrora alojadas em San Secondo e confundidas pelo estudioso Ireneo Affò com os originais, foram doadas em 1810 pelo conde Rossi a Moreau de Saint Méry; a versão do retrato do conde próximo à estátua de Marte traz a inscrição "Imperio", que está ausente no original de Parmigianino. A identificação da obra com Pier Maria III de' Rossi foi estabelecida em 1896 por Ricci, que correlacionou a entrada do inventário do Real Alcázar de 1686 com uma nota de 1630 do descendente do retratado, Federico I de' Rossi, recordando um retrato de Parmigianino também descrito por Carrari. Sua chegada à Espanha em 1664, adquirida por meio de um intermediário para Filipe IV a partir da coleção do marquês di Serra, garantiu seu lugar nas coleções reais espanholas que eventualmente passaram ao Museo del Prado, onde permanece como uma referência fundamental para o retrato de Parmigianino e o estilo maneirista.