Portrait de Pier Maria Rossi di San Secondo

Le Portrait de Pier Maria Rossi di San Segundo fut cr par Parmigianino vers 1535-1539, comme l'indique la date inscrite dans ses mtadonnes et confirm par l'analyse stylistique et les archives. Il fut command par Pier Maria III de' Rossi, comte de San Segundo, refltant son statut militaire et son mnat des arts. L'uvre entra dans la collection royale espagnole en 1664 par des voies diplomatiques lies au diffrend territorial de la famille Rossi avec les Farnse de Parme, un processus document dans les inventaires du sicle du Alczar royal de Madrid, qui le mentionn pour la premire fois comme un portrait du comte de San Sigundo . Sa provenance remonte aux Mdicis puis la couronne espagnole, avec des transitions de proprit documentes lies ces ngociations politiques. Le tableau demeure conserv au Muse del Prado Madrid, o il est expos ct de son pendant, le Portrait de Camilla Gonzaga et ses trois fils, bien que l'attribution de ce dernier reste moins certaine. Le tableau Portrait de Pier Maria Rossi di San Secondo de Parmigianino est conserv au Muse del Prado Madrid, en Espagne. Son numro d'inventaire n'est pas prcis dans les sources fournies. L'uvre fut rpertorie dans l'inventaire de 1686 de l'Alczar royal de Madrid comme un portrait du comte de San Segundo. Elle entra dans la collection espagnole en 1664 suite l'appui diplomatique du roi Philippe IV la famille Rossi. Le portrait est dat d'environ 1535-1539 d'aprs l'ge du sujet et le rcit de Vasari sur le sjour de Parmigianino la cour de Pier Maria. Il forme un pendant avec le Portrait de Camilla Gonzaga et ses trois fils, bien que l'attribution de ce dernier reste incertaine.

Le portrait de Parmigianino reprsente un exemple significatif du manirisme italien, mettant en vidence les formes allonges caractristiques de l'artiste, particulirement visibles dans la statuette de Mars incluse. Des historiens de l'art comme Giorgio Vasari ont document que Parmigianino avait trouv refuge la cour de Pier Maria pendant les tensions Parme, une note qui s'est avre cruciale pour la datation de l'uvre. La recherche s'est concentre sur l'iconographie complexe du portrait, qui synthtise laHud la carrire militaire du comte, ses intrts antiquaires et ses poursuites littraires, tandis que l'inscription Imperio reflte son service l'empereur Charles V. La valeur historique et artistique du tableau est souligne par l'existence de nombreuses copies anciennes, dont certaines ont t historiquement confondues avec les originaux. De plus, si ce portrait est fermement attribu Parmigianino, son pendant reprsentant Camilla Gonzaga et leurs enfants reste d'attribution plus incertaine parmi les spcialistes.

Le tableau et son pendant inspirrent de nombreuses copies anciennes au fil des sicles. Deux de ces copies, autrefois conserves San Secondo et confondues par le savant Ireneo Aff' pour les originaux, furent donnes en 1810 par le comte Rossi Moreau de Saint Mry; la version du portrait du comte prs de la statue de Mars porte l'inscription Imperio , qui est absente de l'original de Parmigianino. L'identification du tableau avec Pier Maria III de' Rossi fut tablie en 1896 par Ricci, qui fit correspondre l'entre de l'inventaire de 1686 de l'Alczar royal avec une note de 1630 du descendant du modle, Federico I de' Rossi, rappelant un portrait de Parmigianino galement dcrit par Carrari. Son arrive en Espagne en 1664, achete par l'intermdiaire pour Philippe IV depuis la collection du marquis de Serra, assura sa place dans les collections royales espagnoles qui passrent finalement au Muse del Prado, o il demeure une rfrence cl pour le portraiture de Parmigianino et le style maniriste.