Ritratto di Pier Maria Rossi di San Secondo

Il Ritratto di Pier Maria Rossi di San Secondo fu realizzato da Parmigianino intorno al 1535-1539, come indicato dalla data iscritta nei suoi metadati e confermato dall'analisi stilistica e dai documenti d'archivio. Fu commissionato da Pier Maria III de' Rossi, conte di San Secondo, a riflessione del suo status militare e della sua mecenatismo artistico. L'opera entrò nella collezione reale spagnola nel 1664 attraverso canali diplomatici legati alla disputa territoriale della famiglia Rossi con i Farnese di Parma, un processo documentato negli inventari seicenteschi del Real Alcázar di Madrid, che lo registrarono per la prima volta come ritratto del «conte di San Sigundo». La sua provenienza risale ai Medici e successivamente alla corona spagnola, con passaggi di proprietà documentati legati a queste negoziazioni politiche. Il dipinto è ancora conservato nel Museo del Prado a Madrid, dove è esposto accanto al suo pendente, Ritratto di Camilla Gonzaga e dei suoi tre figli, sebbene l'attribuzione di quest'ultimo rimanga meno certa. Il dipinto Ritratto di Pier Maria Rossi di San Secondo di Parmigianino è conservato nel Museo del Prado a Madrid, in Spagna. Il suo numero di inventario non è specificato nelle fonti fornite. L'opera fu registrata nell'inventario del 1686 del Real Alcázar di Madrid come ritratto del conte di San Segundo. Entrò nella collezione spagnola nel 1664 a seguito del sostegno diplomatico di re Filippo IV alla famiglia Rossi. Il ritratto è datato intorno al 1535-1539 sulla base dell'età del soggetto e della testimonianza di Vasari sul soggiorno di Parmigianino alla corte di Pier Maria. Forma un pendente con il Ritratto di Camilla Gonzaga e dei suoi tre figli, sebbene l'attribuzione di quest'ultimo rimanga incerta.

Il ritratto di Parmigianino è un esempio significativo del manierismo italiano, che mostra le caratteristiche forme allungate dell'artista, particolarmente visibili nella statuetta di Marte inclusa nella composizione. Storici dell'arte come Giorgio Vasari hanno documentato che Parmigianino trovò rifugio alla corte di Pier Maria durante le tensioni a Parma, una nota che è stata cruciale per la datazione dell'opera. Gli studi si sono concentrati sulla complessa iconografia del ritratto, che sintetizza la carriera militare del conte, i suoi interessi antiquari e le sue attività letterarie, mentre l'iscrizione «Imperio» riflette il suo servizio all'imperatore Carlo V. Il valore storico e artistico del dipinto è sottolineato dall'esistenza di numerose copie antiche, alcune delle quali sono state storicamente scambiate per originali. Inoltre, sebbene questo ritratto sia fermamente attribuito a Parmigianino, il suo pendente raffigurante Camilla Gonzaga e i loro figli rimane di attribuzione più incerta tra gli studiosi.

Il dipinto e il suo pendente hanno ispirato nel corso dei secoli numerose copie antiche. Due di queste copie, un tempo conservate a San Secondo e scambiate dallo studioso Ireneo Affò per gli originali, furono donate nel 1810 dal conte Rossi a Moreau de Saint Méry; la versione del ritratto del conte vicino alla statua di Marte reca l'iscrizione «Imperio», assente nell'originale di Parmigianino. L'identificazione con Pier Maria III de' Rossi fu stabilita nel 1896 da Ricci, che collegò la voce dell'inventario del Real Alcázar del 1686 con una nota del 1630 del discendente del soggetto Federico I de' Rossi che ricordava un ritratto di Parmigianino descritto anche da Carrari. Il suo arrivo in Spagna nel 1664, acquistato tramite un intermediario per Filippo IV dalla collezione del marchese di Serra, assicurò il suo posto nelle collezioni reali spagnole che passarono poi al Museo del Prado, dove rimane un riferimento chiave per la ritrattistica di Parmigianino e per lo stile manierista.