St. John on Patmos

Die beidseitig bemalte Tafel wird allgemein als oberer Außenflügel der Mariaretabel der Lieve-Vrouwe-Broederschap in der Sint-Janskathedraal in 's-Hertogenbosch anerkannt, die 1477 von Adriaen van Wesel vollendet wurde. Die Dendrochronologie datiert den frühestmöglichen Bemalungszeitpunkt des Eichenholzträgers auf etwa 1489, obwohl die lange Lagerung des Holzes darauf hindeutet, dass die Malerei wahrscheinlich eher um 1495 oder etwas später erfolgte.

Das Werk wurde von Jan van Vladeracken, Schworbruder und Propst der Lieve-Vrouwe-Broederschap, in Auftrag gegeben und könnte Porträts von Mitgliedern unter den Figuren enthalten. Nach der Demontage des Retabels im siebzehnten Jahrhundert gelangte das Panel in englischen Besitz und wurde 1907 von der Gemäldegalerie Berlin von William Fuller-Maitland erworben.

Hieronymus Boschs *St. John on Patmos* befindet sich in der Gemäldegalerie in Berlin, Deutschland. Das Museum erwarb das Panel 1907 von dem Londoner Sammler William Fuller-Maitland. Das Werk wurde 1958 in Amsterdam im Rahmen von *Medieval Art of the Northern Netherlands* ausgestellt und später in der Retrospektive *Jheronimus Bosch* 2001 im Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam gezeigt.

Gelehrte diskutieren, ob dieses Panel und sein Gegenstück, St. John the Baptist in the Wilderness, ursprünglich als Flügel für einen Altar in der St. John's Cathedral in 's-Hertogenbosch dienten. Diese Hypothese, erstmals in den 1940er Jahren vorgebracht, erklärt die Grisaille-Malerei auf der Rückseite, ein charakteristisches Merkmal geschlossener Polyptychons. Während die dendrochronologische Analyse ein Entstehungsdatum um 1489 stützt, argumentieren einige Experten für ein späteres Datum um 1495 basierend auf den Holzverbrauchsmustern.

Der Kunsthistoriker Charles de Tolnay verfolgte die Ursprünge der Komposition zurück zu früheren Drucken des Master E.S. und Martin Schongauers. Jos Koldeweij kontextualisierte das Werk weiter innerhalb der Lieve-Vrouwe-Broederschap und wies darauf hin, dass die Darstellung des Johannes auf Patmos das primäre Symbol der Bruderschaft war. Die Trennung des Gemäldes vom ursprünglichen Ensemble erfolgte im 17. Jahrhundert, wobei das Berliner Panel schließlich 1907 von William Fuller-Maitland erworben wurde.

Die Paarung von St. John on Patmos mit St. John the Baptist in the Wilderness hat dessen Rezeption als Teilaida eines zerlegten Altars aus der St. John's Cathedral von 's-Hertogenbosch geprägt, eine Hypothese, die durch die Dendrochronologie gestützt wird, die das Eichenholzpanel auf etwa 1489-1495 datiert. Boschs Bildsprache, einschließlich der surreal hybriden "Tytinillus" und der Passionszenen in Grisaille auf der Rückseite, wurde zum Emblem der Lieve-Vrouwe-Broederschap und wiederholte sich in deren Ornaten, Drucken und Kapellenkunst. Die apokalyptische Vision und Ikonografie des Werkes beeinflusste spätere nordische Künstler, insbesondere durch Kupferstiche des Master E.S. und Martin Schongauers, deren Kompositionen Bosch adaptierte. Nach dem Erwerb 1907 durch die Berliner Gemäldegalerie von William Fuller-Maitland wurde das Panel in internationale Ausstellungen präsentiert (Amsterdam, 1958; Rotterdam, 2001) und festigte damit seinen Status innerhalb des Kanons der frühen niederländischen Malerei.