St. John on Patmos

Двусторонняя панель общепринято считается верхней внешней створкой Марианского алтаря Lieve-Vrouwe-Broederschap, установленного в соборе Sint-Janskathedraal в 's-Hertogenbosch, завершенного в 1477 году Адрианом ван Везелем. Дендрохронология относит самую раннюю возможную дату нанесения краски на дубовую основу к 1489 году, хотя длительное высыхание древесины предполагает, что живопись, вероятно, была выполнена ближе к 1495 году или немного позже.

Произведение было заказано Яном ван Владаккеном, присяжным братом и настоятелем Lieve-Vrouwe-Broederschap, и, возможно, включает портреты членов братства среди своих фигур. После разбора алтаря в семнадцатом веке панель перешла в английское владение и была приобретена Гемальдегalerie в Берлине в 1907 году у Уильяма Фуллера-Мейтленда.

Святой Иоанн на Патмосе Иеронима Босха хранится в Гемальдегalerie в Берлине, Германия. Музей приобрел панель в 1907 году у лондонского коллекционера Уильяма Фуллера-Мейтленда. Произведение было выставлено в Амстердаме в 1958 году в рамках выставки «Средневековое искусство Северных Нидерландов», а позже появилось на ретроспективе 2001 года «Иеронимус Босх» в музее Бойманс ван Бёнинген в Роттердаме.

Ученые спорят о том, служила ли эта панель и ее пара, Святой Иоанн Креститель в пустыне, изначально створками алтаря, заказанного для собора Святого Иоанна в 's-Hertogenbosch. Эта гипотеза, впервые выдвинутая в 1940-х годах, объясняет живопись в гризайли на обороте, характерную особенность закрытых полиптихов. Хотя дендрохронологический анализ подтверждает дату создания около 1489 года, некоторые эксперты аргументируют более позднюю дату, близкую к 1495 году, основываясь на паттернах использования древесины.

Искусствовед Шарль де Толнай проследил истоки композиции к более ранним гравюрам Мастера E.S. и Мартина Шонгауэра. Йос Колдеей дополнительно контекстуализировал произведение в рамках Lieve-Vrouwe-Broederschap, отметив, что изображение Иоанна на Патмосе было главным символом братства. Разделение картины с оригинальным ансамблем произошло в XVII веке, при этом берлинская панель была в конечном итоге приобретена у Уильяма Фуллера-Мейтленда в 1907 году.

Сопоставление Святого Иоанна на Патмосе со Святым Иоанном Крестителем в пустыне давно сформировало восприятие произведения как части разобранныого алтаря из собора Святого Иоанна в 's-Hertogenbosch, гипотезу, поддерживаемую дендрохронологией, относит дубовую панель к периоду 1489-1495 годов. Образы Босха, включая сюрреалистический гибрид «Титиниллус» и сцены Страстей в гризайли на обороте, стали эмблемой Lieve-Vrouwe-Broederschap, повторяясь в их облачениях, гравюрах и искусстве часовен. Апокалиптическое видение и иконография произведения повлияли на более поздних северных художников, особенно через гравюры Мастера E.S. и Мартина Шонгауэра, чьи композиции Босх адаптировал. После приобретения в 1907 году Гемальдегalerie в Берлине у Уильяма Фуллера-Мейтленда панель попала на международные выставки (Амстердам, 1958; Роттердам, 2001), закрепив свой статус в каноне раннего нидерландского искусства.