St. John on Patmos

この両面パネルは、1477年にアドリアーン・ファン・ヴェゼルによって完成された、スヘルトーヘンボスの聖ヨハネ大聖堂に設置されたリイフェ・フルーウェ・ブルードerschapのマリア祭壇画の上側外翼であると一般的に受け入れられています。年輪年代測定により、オークの支持体の最も早い可能性のある塗装日は1489年頃とされていますが、木材の長期の乾燥を考慮すると、実際の制作は1495年頃、あるいはそれより少し後であった可能性が高いです。

この作品は、リイフェ・フルーウェ・ブルードerschapの誓約された兄弟であり司祭であったヤン・ファン・フララッケンによって委嘱され、その人物の中に会員たちの肖像が含まれている可能性があります。17世紀に祭壇画が解体された後、このパネルはイギリスの所有となり、1907年にウィリアム・フラー＝メイトランドからベルリンの絵画館によって購入されました。

ヒエロニムス・ボスの『パトモスにおける聖ヨハネ』は、ドイツのベルリンにある絵画館に所蔵されています。この博物館は1907年にロンドンの収集家ウィリアム・フラー＝メイトランドからこのパネルを取得しました。この作品は1958年にアムステルダムで開催された『北方ネーデルラントの中世美術』の一部として展示され、その後2001年にロッテルダムのボイマンス・ヴァン・ベーニンゲン美術館で開催された『ヘロニムス・ボス』回顧展にも出展されました。

学者たちは、このパネルとその同伴作品『荒野における聖ヨハネ洗礼者』が、もともとスヘルトーヘンボスの聖ヨハネ大聖堂のために委嘱された祭壇画の翼として機能したかどうかを議論しています。この仮説は1940年代に初めて提起され、閉じた多翼祭壇画の特徴である裏面のグリスアイル絵画を説明しています。年輪年代測定分析は1489年頃の制作日を支持していますが、木材の使用パターンに基づいて、一部の専門家は1495年頃のより遅い日を主張しています。

美術史家のシャルル・ド・トルナは、この構図の起源を、マスターE.S.およびマルティン・ショーンガウアーによる以前の版画にまで遡りました。ヨス・コルデウェイはさらに、この作品をリイフェ・フルーウェ・ブルードerschapの文脈に位置づけ、パトモスにおけるヨハネの描写が兄弟団の主要な象徴であったと指摘しました。この絵画が元の Ensemble から分離したのは17世紀であり、ベルリンのパネルは最終的に1907年にウィリアム・フラー＝メイトランドから取得されました。

『パトモスにおける聖ヨハネ』と『荒野における聖ヨハネ洗礼者』の組み合わせは、長年にわたり、スヘルトーヘンボスの聖ヨハネ大聖堂から解体された祭壇画の一部としての受容を形作ってきました。この仮説は、オークパネルを1489年から1495年頃に位置づける年輪年代測定によって支持されています。ボスのイメージ、超現実的なハイブリッドな「ティティニルス」や裏面のグリスアイルの受難場面などは、リイフェ・フルーウェ・ブルードerschapの象徴となり、その法衣、版画、礼拝堂美術に繰り返し現れました。この作品の黙示録的な幻視と図像は、後にマスターE.S.およびマルティン・ショーンガウアーによる版画を通じて、特に北方の芸術家に影響を与えました。ボスはこれらの構図を適応させました。1907年にウィリアム・フラー＝メイトランドからベルリンの絵画館によって取得された後、このパネルは国際的な展覧会（1958年のアムステルダム、2001年のロッテルダム）に参加し、初期フランドル派の正典におけるその地位を確立しました。