St. John on Patmos

Le panneau double face est généralement accepté comme étant l'aile extérieure supérieure du Mariaretabel de la Lieve-Vrouwe-Broederschap, installé dans la Sint-Janskathedraal à 's-Hertogenbosch, achevé en 1477 par Adriaen van Wesel. La dendrochronologie situe la date de peinture la plus ancienne possible du support en chêne autour de 1489, bien que le séchage prolongé du bois suggère que la peinture a probablement été réalisée vers 1495 ou légèrement plus tard.

L'œuvre a été commandée par Jan van Vladeracken, frère assermenté et prévôt de la Lieve-Vrouwe-Broederschap, et pourrait inclure des portraits de membres parmi ses figures. Après le démantèlement du retable au XVIIe siècle, le panneau est entré dans une collection anglaise et a été acheté par la Gemäldegalerie, Berlin, en 1907 auprès de William Fuller-Maitland.

Saint Jean sur Patmos de Hieronymus Bosch est conservé à la Gemäldegalerie de Berlin, en Allemagne. Le musée a acquis le panneau en 1907 auprès du collectionneur londonien William Fuller-Maitland. L'œuvre a été exposée à Amsterdam en 1958 dans le cadre de l'exposition *Medieval Art of the Northern Netherlands* et est ensuite apparue dans la rétrospective de 2001 *Jheronimus Bosch* au Museum Boijmans Van Beuningen à Rotterdam.

Les spécialistes débattent de savoir si ce panneau et son compagnon, Saint Jean-Baptiste dans le désert, ont initialement servi d'ailes pour un retable commandé pour la cathédrale Saint-Jean à 's-Hertogenbosch. Cette hypothèse, avancée pour la première fois dans les années 1940, explique la peinture en grisaille au revers, caractéristique des polyptyques fermés. Bien que l'analyse dendrochronologique soutienne une date de création autour de 1489, certains experts plaident pour une date ultérieure, vers 1495, basée sur les modes d'utilisation du bois.

L'historien de l'art Charles de Tolnay a retracé les origines de la composition à des estampes antérieures du Maître E.S. et de Martin Schongauer. Jos Koldeweij a davantage contextualisé l'œuvre au sein de la Lieve-Vrouwe-Broederschap, notant que la représentation de Jean sur Patmos était le symbole principal de la confrérie. La séparation du tableau de l'ensemble original s'est produite au XVIIe siècle, le panneau de Berlin ayant finalement été acquis auprès de William Fuller-Maitland en 1907.

L'association de Saint Jean sur Patmos avec Saint Jean-Baptiste dans le désert a longtemps façonné sa réception comme faisant partie d'un retable démantelé de la cathédrale Saint-Jean à 's-Hertogenbosch, hypothèse soutenue par la dendrochronologie situant le panneau de chêne vers 1489-1495. L'imagerie de Bosch, incluant le "Tytinillus" hybride de manière surréelle et les scènes de la Passion en grisaille au revers, est devenue emblématique de la Lieve-Vrouwe-Broederschap, récurrente dans leurs vêtements, leurs estampes et l'art de leur chapelle. La vision apocalyptique et l'iconographie de l'œuvre ont influencé les artistes ultérieurs du Nord, notamment par le biais des gravures du Maître E.S. et de Martin Schongauer, dont les compositions Bosch a adaptées. Après son acquisition en 1907 par la Gemäldegalerie de Berlin auprès de William Fuller-Maitland, le panneau a intégré des expositions internationales (Amsterdam, 1958 ; Rotterdam, 2001), consolidant son statut au sein du canon des Pays-Bas méridionaux du début de la période moderne.