聖母の死

アンドレア・マンテーニャは1457年から1462年の間にテンペラ画としてこの『聖母の死』を制作した。これは当初、ルドヴィコ3世ゴンザーガによってマントヴァのサン・ジョルジョ城の私礼拝堂のために委嘱されたものである。この作品は、ウフィツィ美術館の三連祭壇画と、聖母の魂を携えるキリストを描いた分離した上部パネル（現在フェラーラ所蔵）を含む、より大規模な装飾計画の一部であった。16世紀に礼拝堂が再構成された後、この絵画はフェラーラへ移され、1588年のマルゲリータ・ゴンザーガのコレクション目録に記載されている。その後、1627年にゴンザーガ家からイギリス国王チャールズ1世によって購入された。1649年にチャールズ1世が処刑された後、この作品は1650年初頭にフランドル出身の画商ヤン・バプティスト・ガスパルスによって17ポンド10シリングで購入された。スペイン大使アロンソ・デ・カルデナスがこれをスペイン国王フェリペ4世のために確保した。この絵画は1829年にマドリードのプラド美術館に入り、現在も同所に所蔵されている。

この作品はマドリードのプラド美術館に所蔵され、「Tránsito de la Virgen」（所蔵番号 P003057）として目録登録されている。

これは当初、マントヴァのサン・ジョルジョ城の私礼拝堂のためにルドヴィコ3世ゴンザーガによって委嘱され、現在フィレンツェのウフィツィ美術館とフェラーラの国立絵画館に分散しているパネルを含む、より大規模な装飾計画の一部であった。

1627年にゴンザーガ家からチャールズ1世によって購入され、その後1650年にフェリペ4世によって取得された。この絵画は1829年にプラド美術館に入った。

1992年にロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで開催されたマンテーニャ回顧展で展示された。

マントヴァのサン・ジョルジョ城にあるルドヴィコ3世ゴンザーガの私礼拝堂のために1462年頃に完成したこのテンペラ画は、アンドレア・マンテーニャの宮廷画家としての最初の公式な委嘱作品である。この作品は当初、ウフィツィ美術館の三連祭壇画を含むより大規模な装飾計画の一部であったが、後に礼拝堂は解体され、絵画は分散した。美術史家のロベルト・ロンギは、この絵画の元の縦長の形式を初めて再構成し、フェラーラに所蔵されている聖母の魂を受け取るキリストを描いた別パネルを欠落した上部部分として特定した。

研究者たちは、この構図を奇蹟的な Iconography から離れ、線遠近法に基づいた厳粛で建築的な設定を好むものとして特徴づけている。背景の風景はサン・ジョルジョ橋とメッツォ湖を現実的に描き、聖なる出来事をマントヴァの特定の地理に根ざさせている。1990年の修復の後、この絵画は1992年にロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで開催された主要な回顧展で紹介され、初期ルネサンスの崇高な傑作として称賛された。

絵画の元の上部部分はおそらく分離されたが、美術史家のロベルト・ロンギはその姿を再構成し、ウフィツィ美術館の三連祭壇画に対する第四のパネルとして機能したと仮説を立てた。この作品はアンドレア・マンテーニャの最も重要な作品の一つとして広く認識されており、ロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで開催された彼の1992年の回顧展のカタログは、これを「崇高」と評し、ルネサンス全体の中で最も重要な絵画の一つに位置づけている。2008年、ルーヴル美術館は、フェラーラに所蔵されている聖母の魂を携えるキリストを描いた分離した断片を、主要なパネルと一時的に再会させ、鑑賞者が構図の元の規模を鑑賞することを可能にした。この絵画の遺産は、厳密な遠近法、古典建築、鮮やかなリアリズムのマンテーニャによる統合を示す役割によってさらに定義され、北イタリアルネサンス美術の軌道に影響を与えた。