Artwork

The Holy Family with the Three Hares

The Holy Family with the Three Hares is an ink print by the Northern Renaissance artist Albrecht Dürer. It dates from 1498 and is held in the collection of the National Gallery of Victoria. 『三匹のウサギの聖家族』は、アルブレヒト・デュラーによる宗教的な木版画で、c.

About this work

主題と意味

この木版画は、聖母マリア、聖ヨセフ、幼子イエスからなる聖家族を描き、彼らは「閉ざされた庭園（hortus conclusus）」と呼ばれる囲まれた空間に置かれています。これはマリアの生涯の処女性を象徴する伝統的なモチーフです。幼子イエスは聖書の書物を手にしており、神の言葉との密接な結びつきを強調しています。マリアは幼子を鑑賞者に向けて提示する姿で描かれ、右側には北欧の農民のような服装をしたヨセフが守るように立っています。前景には三匹のウサギが描かれており、作品の題名にもなっていますが、そのうち一匹はキリストの「石」の近くに避難しようとしているように見えます。マリアの上空には、フランドル絵画から借用されたモチーフである二羽の天使が冠を掲げています。これらの要素はすべて、純潔、神の受肉、そして聖家族を守護する聖性というテーマを伝えています。

技法と様式

1498年に制作されたこの木版画は、紙の寸法が39.5 × 28.5 cmで、下部中央にデュラーのモノグラムが署名されています。人物像は、動的な動きを感じさせる際立った衣褶で表現されていますが、その形態は巨視的な重厚さを達成しています。背景には詳細な植物が描かれた遠景が広がり、木版画の慣習としては画期的な試みです。一方、場面はマリアの図像を強調する囲まれた庭園（hortus conclusus）によって枠取られています。上部には二羽の天使がマリアに冠を授けており、キリスト幼子は聖書の書物を読んでいる姿で、神の言葉としての役割を示しています。下部の端にある三匹のウサギは、豊穣と視覚に関連する象徴的モチーフを導入しています。

歴史と来歴

1496年、あるいは1497年から1498年の間に制作されたと記されています。現存する最も優れた刷り本の一つは、シュタットリッヘ・クンストハレ・カールスルーエに所蔵されています。その他にも、カナダ国立美術館、ワシントンD.

『三匹のウサギの聖家族』は、版画家として活動していたニュルンベルクでアルブレヒト・デュラーによって制作された木版画です。この版画には下部中央にデュラーのモノグラムが刻まれています。作品の制作年については諸説あり、ある目録では1497年とされていますが、フランス語、イタリア語、スペイン語のウィキペディア記事ではすべて1498年とされており、英語版ウィキペディアとウィキデータではc. 1496年、あるいは1497年から1498年の間に制作されたと記されています。現存する最も優れた刷り本の一つは、シュタットリッヘ・クンストハレ・カールスルーエに所蔵されています。その他にも、カナダ国立美術館、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アート、クリーブランド美術館、シカゴ美術館、ビクトリア国立美術館、マンハイム・クンストハレなどのコレクションに刷り本が記録されており、ワシントン所蔵分はローゼンワルド・コレクションに由来します。これらの機関所蔵以外の委託や所有経緯に関する記録はありません。この木版画はシュタットリッヘ・クンストハレ・カールスルーエに所蔵され、1498年のデュラーの代表作として目録に登録されています。作品は下部中央に画家のモノグラムが署名され、寸法は39.5 × 28.5 cmです。主要な版画展に出品されており、最近では2022-2023年にシャンティーのコンデ美術館で開催された『アルブレヒト・デュラー。版画とルネサンス』展に出展され、それに伴って刊行された作品目録にも掲載されました。

文脈

1497年から1498年頃、アルブレヒト・デュラーがニュルンベルクで版画家として活動していた時期に制作されたこの木版画は、版画という媒体における重要な進歩を表しています。この作品は、芝生の座席を取り巻く豊かな風景背景と詳細な植物描写によって際立っており、当時の木版画としては画期的な特徴とされています。構図は画家特有の誇張された衣褶の動きを踏襲しつつも、人物像には明確な重厚感が備わっています。主題的には、デュラーの前期作品『蝶の聖家族』と密接に関連していますが、明らかな様式的進展を示しています。マリアの上空に冠を掲げる飛翔する天使の描写はフランドル絵画の伝統に由来し、囲まれた庭園の設定はマリアの処女性を象徴しています。北欧の風景描写とイタリア的な人物造形の融合は、ドイツ・ルネサンスの版画の技術的・芸術的地位を高める上でデュラーが果たした決定的な役割を浮き彫りにしています。