Artwork

The Holy Family with the Three Hares

The Holy Family with the Three Hares is an ink print by the Northern Renaissance artist Albrecht Dürer. It dates from 1498 and is held in the collection of the National Gallery of Victoria. «Святая семья с тремя зайцами», религиозная ксилография Альбрехта Дюрера, созданная около 1498 года.

About this work

Сюжет и значение

На гравюре изображена Святая семья: Мария, Иосиф и младенец Иисус, помещённые в закрытый сад (hortus conclusus), традиционный символ непорочного зачатия Марии.

На гравюре изображена Святая семья: Мария, Иосиф и младенец Иисус, помещённые в закрытый сад (hortus conclusus), традиционный символ непорочного зачатия Марии. Младенец Иисус держит в руках, вероятно, книгу Писания, что подчёркивает его непосредственную связь со Словом Божьим. Мария предстаёт в позе, в которой она представляет ребёнка зрителю, тогда как Иосиф, одетый как северный крестьянин, стоит справа, охраняя семью. На переднем плане три зайца, давшие произведению его название, причём один из них, как будто, ищет убежища у «камня» Христа. Над Марией два летящих ангела держат корону, мотив заимствованный из фламандской живописи. Вместе эти элементы передают темы чистоты, божественного воплощения и защитной святости Святой семьи.

Техника и стиль

Выполненная в 1498 году как ксилография, композиция имеет размеры 39,5 × 28,5 см на бумаге и подписана монограммой Дюрера в нижней части центра. Фигуры переданы с выраженными складками драпировок, которые придают ощущение динамичного движения, однако их формы достигают монументальной солидности. Фон раскрывается в дальний пейзаж с детально проработанной флорой, новшество для практики ксилографии, в то время как сцена обрамлена закрытым садом (hortus conclusus), что подчёркивает марионную иконографию. Два летящих ангела венчают Марию сверху, а Младенец Христос читает книгу Писания, указывая на его роль как Слова Божьего. Три зайца на нижнем крае вводят символический мотив, связанный с плодородием и зрением.

История и провенанс

«Святая семья с тремя зайцами», ксилография, созданная Альбрехтом Дюрером в Нюрнберге, где он работал гравёром. На оттиске присутствует монограмма Дюрера в нижней части центра. Датировка произведения незначительно варьируется в разных источниках: в одном каталоге указан 1497 год, тогда как французская, итальянская и испанская версии Википедии датируют её 1498 годом, а английская Википедия и Викиданные описывают её как около 1496 года или помещают начало работы между 1497 и 1498 годами. Среди наилучших сохранившихся оттисков один хранится в Государственной художественной галерее Карлсруэ. Дополнительные оттиски зафиксированы в коллекциях, включая Национальную галерею Канады, Национальную галерею искусств в Вашингтоне, Музей искусств Кливленда, Институт искусств Чикаго, Национальную галерею Виктории и Художественную галерею Мангейма, причём вашингтонские собрания связаны с коллекцией Розенвальда. Ни заказ, ни конкретная цепочка владения за пределами этих институциональных собраний не задокументированы. Ксилография хранится в Государственной художественной галерее Карлсруэ, где каталогизирована как ключевой пример творчества Дюрера 1498 года. Произведение подписано монограммой художника в нижней части центра и имеет размеры 39,5 × 28,5 см. Оно было включено в крупные выставки гравюр, наиболее недавно появившись на выставке 2022-2023 годов «Альбрехт Дюрер. Гравюра и Ренессанс» в музее Конде, Шантийи, сопровождаемой каталогом рейсоне, изданным к выставке.

Контекст

Созданная около 1497-1498 годов, когда Альбрехт Дюрер работал гравёром в Нюрнберге, эта ксилография представляет собой значительный шаг в развитии техники печатной графики. Произведение выделяется богатым пейзажным фоном и детально проработанными ботаническими элементами вокруг травянистого возвышения, особенностями, которые считались новаторскими для ксилографии того периода. Хотя композиция сохраняет характерную для художника экспрессивную драпировку, фигуры обладают решительной монументальностью. По тематике произведение тесно связано с более ранней работой Дюрера «Святая семья с бабочкой», но демонстрирует очевидный стилистический прогресс. Включение летящих ангелов, держащих корону над Марией, восходит к традициям фламандской живописи, тогда как закрытый сад символизирует марионную девственность. Этот синтез северноевропейской пейзажной детализации с итальянской моделировкой фигур подчёркивает ключевую роль Дюрера в повышении технического и художественного статуса немецкого ренессансного оттиска.