Artwork
The Good Shepherd
The Good Shepherd is an oil painting by the Baroque artist Bartolomé Esteban Murillo. It dates from 1664 and is held in the collection of the Museo del Prado. الراعي الصالح هي لوحة زيت على قماش لبارتولومي إستيبان موريو، من حوالي عام 1660.
About this work
الموضوع والمعنى
تصوّر اللوحة الطفل المسيح بصفته الراعي الصالح، وهو شخصية متأصلة في الفن المسيحي المبكر تمثل يسوع بصفته المخلّص الذي يهتم بقطيعه وتشكل مجازًا للإفخارستيا.
تصوّر اللوحة الطفل المسيح بصفته الراعي الصالح، وهو شخصية متأصلة في الفن المسيحي المبكر تمثل يسوع بصفته المخلّص الذي يهتم بقطيعه وتشكل مجازًا للإفخارستيا. يستمد موريو تفسيره مباشرة من إنجيل يوحنا، حيث يعلن المسيح أنه يضع نفسه لأجل خرافه. في هذه النسخة المحددة، يقف الطفل بيد واحدة تستقر على خروف ضال، وهو تفصيل يربطه بعض العلماء بمثل الخروف الضال من إنجيل متى. تُجري المشهد في منظر ريفي خلاب يضم آثارًا كلاسيكية، مما يخلق صورة روحانية لطيفة وليست درامية. يتوافق هذا النهج مع عقلية الإصلاح المضاد في إسبانيا منتصف القرن السابع عشر، حيث يُركّز على موضوع ديني حلو وسهل المنال ورقيق يناسب التبجيل الشعبي.
التقنية والأسلوب
الراعي الصالح هي لوحة زيت على قماش بقياس 123 × 101 سم، رسمها بارتولومي إستيبان موريو حوالي عام 1660. تُجسّد اللوحة، المنفذة بالألوان الزيتية على القماش، فنّ الإصلاح المضاد الديني الباروكي بتكوينها الهرمي الذي يضع يسوع والخروف المركزي في ضوء ساطع، بينما تُقاطع الخطوط الرأسية والأفقية بعصا الراعي وساق الشخصية اليسرى، مما يكسر التناظر ويخلق شبكة خفية. يكشف المنظر الطبيعي الخلفي عن عمارة منظمة، ويضمحل القطيع البعيد في سماء ضبابية، ويُشير زنبق في الزاوية السفلية اليمنى إلى أصلها من مجموعة إليزابيث فارنيزي. تعكس طريقة موريو في التعامل مع الضوء، ولوحته اللونية الرقيقة، والمعالجة اللطيفة غير الدرامية للموضوع الطفولي حساسيات الإصلاح المضاد، وقد تعززت شهرة العمل من خلال العديد من المطبوعات والنقوش الت devotionية.
التاريخ والم provenance
رسم بارتولومي إستيبان موريو الراعي الصالح حوالي عام 1660، وهي على الأرجح أقدم ثلاث نسخ معروفة لهذا الموضوع. تم تكبير لوحة برادو لتُزاوج مع لوحة مرافقة ليوحنا المعمدان طفلًا، وقد اقتناها إليزابيث فارنيزي عام 1744 من ورثة الكاردينال غاسبار دي مولينا إي أوفييدو، رئيس مجلس قشتالة آنذاك.
في عام 1746، أُرسلت اللوحة إلى قصر لا غرانخا دي سان إيلديفونسو الملكي، وظهرت بعد ذلك في جرديتين لقصر أرانخويث عامي 1747 و1774. نُقلت إلى القصر الملكي بمدريد، حيث بقيت بين عامي 1814 و1818، قبل أن تدخل متحف برادو عام 1819، حيث تُعرض حتى اليوم كزوج مع لوحة يوحنا المعمدان الطفل. يُشير زنبق في الزاوية السفلية اليمنى إلى ملكيتها السابقة لإليزابيث فارنيزي. كما وُثق الملوك الإسبان اللاحقون كارلوس الثالث وفرديناند السابع من بين مالكيها.
تحتفظ بلوحة الراعي الصالح متحف برادو بمدريد تحت الرقم المخزني P00962. دخلت المجموعة الملكية الإسبانية عام 1744 عندما اشترتها الملكة إليزابيث فارنيزي من ورثة الكاردينال غاسبار دي مولينا إي أوفييدو، وظلت في القصور الملكية حتى نقلها إلى برادو عام 1819. تُعرض اللوحة كجزء من زوج مع القديس يوحنا المعمدان الصغير منذ القرن التاسع عشر.
السياق
يُحدّد العلماء لوحة الراعي الصالح لموريو ضمن ذوق الباروك السيفياني منتصف القرن السابع عشر الت devotionي للصور الدينية اللطيفة والواضحة المتوافقة مع مُثُل الإصلاح المضاد. يُجسّد التكوين الهادئ الهرمي والمعالجة المضيئة لموريو سهولة الوصول في مرحلته الناضجة، وهي صفة أذكت انتشارها الواسع من خلال المطبوعات والنقوش. تتبع المعلقون الأوائل مثل سيّان بيرموديز الموتيف إلى نقوش ستيفانو ديلا بيلا الأوفيدية، مما يُسلّط الضوء على كيفية أن وسعت ثقافة المطبوعة أيقونوغرافيا اللوحة وتلقيها. تُوضع اللوحة، في دراسات تاريخ الفن اللاحقة بما في ذلك الكاتالوج المنهجي لفالديفييسو، بين المعالجات المتسلسلة لموريو للموضوع، مع الإشارة إلى نبرتها الطفولية المميزة غير الدرامية التي تناسب التبجيل الشعبي. يُرسّخ تزاوج برادو مع يوحنا المعمدان نينو العمل بشكل أعمق في جمع المحاكم واستراتيجيات العرض في القرن الثامن عشر، مما يُعزز مكانته كرمز للوحة دينية إسبانية باروكية.
الإرث
حققت لوحة الراعي الصالح لموريو شعبية دائمة بفضل أسلوبها الت devotionي السهل المنال، الذي انتشر على نطاق واسع من خلال العديد من النقوش والمطبوعات والليثوغرافات. رسّخ هذا التكثيف الجماهيري مكانة العمل كصورة دينية محبوبة في الوعي الجمعي. أثّرت تكوين اللوحة ونبرتها العاطفية أيضًا في فنانين آخرين، ومن الجدير بالذكر أن النسخة اللندنية للموضوع (مزاوجة مع يوحنا المعمدان) جذبت اهتمام توماس غينزبورو. قد يكون غينزبورو قد امتلك نسخة واستلهم منها لعمله الصبي مع كلب. تظل نسخة برادو مثالًا رئيسيًا لتركيز موريو في مرحلة متأخرة من مسيرته على الصور الدينية الحلوة والرقيقة التي توافقت مع حساسيات الإصلاح المضاد.
Artist & collection
Artist
Bartolomé Esteban Murillo ( mure-IL-oh, m(y)uu-REE-oh, Spanish:; late December 1617, baptised 1 January 1618 – 3 April 1682) was a Spanish Baroque painter.
The Infant Saint John the Baptist with the Lamb
John the Baptist as a child
The Infant Saint John the Baptist
The Infant Saint John Playing with a Lamb
The Infant Saint John the Baptist
The Holy Children with a Shell
Saint John the Baptist
The Divine Shepherdess (La divina pastora)
Saint John the Baptist with the Lamb