Young Lady Wearing a Mantilla and Basquina

戈雅以克制的调色完成了这幅画作，以深邃的黑色与棕色为主调，衬托出蕾丝与手套的浅奶油色，并以暖色调照亮人物面部。光线从左侧射入，塑造出人物的面部特征与织物纹理，而背景则退入氛围性的阴影之中。画布上的笔触变化显著：面部采用平滑的笔触，而蕾丝曼蒂利亚则运用快速、富有质感且可见的笔触来表现。戈雅并未逐线描绘蕾丝，而是将图案消解为一种氛围性的印象，在黑色蕾丝中寻得丰富的色调层次，从而同时营造出深度与透明感。这种技术上的精湛表现，将传统肖像格式与彻底现代的心理存在感融为一体。

最早可能的拥有者是马德里收藏家塞拉芬·加西亚·德·拉·乌埃尔特，他于1839年去世。其1840年的藏品清单中列有一幅戈雅笔下的曼蒂利亚与巴斯金娜女士像，尺寸略小于现藏画布，这一差异被归因于早期测量时包含了画框。至1867年，该画属于马德里的赫雷迪亚侯爵。贝尼托·加利亚于1887年前购得此画，并于1890年在巴黎德鲁奥酒店售出。于贝尔·德布罗塞随后拥有此画，1900年另一次德鲁奥拍卖将其转至巴黎的克莱默尔手中。杜兰德 - 鲁尔于1906年购入，并将其售予纽约收藏家亨利·奥斯本·哈沃迈尔。亨利去世后，其遗孀路易辛·W·哈沃迈尔继承此画，随后由他们的女儿阿达琳·哈沃迈尔·弗伦林豪森继承，后者于1963年将此作捐赠给国家美术馆。该画曾于1912年至2006年间在纽约、汉堡、阿姆斯特丹、里尔、马德里和墨西哥城等地展出。

画中人物的身份仍未确定。1867年，夏尔·伊里亚尔特将其认定为《书商之妻》，1887年，拉·比纳萨伯爵称其为《富恩特斯街书商之妻》。奥雷利亚诺·德·贝鲁埃特后来将其与马德里一位名为安东尼奥·拜洛的书商之妻联系起来，其店铺位于卡雷塔斯街4号。现代学者已将这些认定视为浪漫传说，转而支持描述性标题。此画契合戈雅对玛哈文化的广泛参与，这使他在担任宫廷画师的同时，也与西班牙民间传统保持一致。该作品随其他重要戈雅作品一同进入哈沃迈尔收藏，路易辛·哈沃迈尔的回忆录中对此有所记载，此后亦被收录于泽维尔·德斯帕尔梅·菲茨 - 杰拉德、奥古斯特·L·迈耶以及弗朗西斯科·哈维尔·桑切斯·卡顿所著的重要学术图录中。

此画的影响力与声誉与其在塑造对戈雅肖像画及其文化民族主义理解方面所扮演的角色密切相关。通过将传统西班牙服饰描绘为针对法国化倾向的刻意政治宣言，该作品已成为探讨戈雅与女性图像志及民间服饰关系展览中的关键参考，尤其是2001年在普拉多国家博物馆举办的“戈雅：女性形象”展览。其在众多国际重要展览中的出现，进一步巩固了其作为戈雅融合传统格式与现代绘画技法及直接个体心理表现之典范的地位，从而确立了其在西班牙肖像画经典谱系中的位置。