Portrait of Baertje Martens

이 작품은 1596 년경 나르덴에서 태어나 1678 년 6 월 9 일 암스테르담의 니우에자이드스 카펠에 매장된 베르트예 마르텐스를 묘사한다. 그녀는 12 세에 암스테르담으로 이주하여 헤렌라흐트에서 하인으로 일한 것으로 추정되며, 1618 년 암스테르담의 가구 제작자 헤르만 도머와 결혼했다. 또한 화가 람베르트 도머의 어머니이기도 하다. 이 초상화의 아이콘그래피는 그녀의 결혼 상태와 사회적 존경을 강조한다. 그녀는 머리를 가리는 흰색 모자, 큰 전분 처리된 러프 칼라, 갈색 모피 장식이 달린 어두운 옷을 착용하고 있다. 손은 허리 높이에서 맞잡혀 있으며, 한 손가락에는 반지가 보이며 이는 그녀의 결혼과 가족 내 역할을 명확히 상징한다.

렘브란트는 참나무 판 위에 유화로 이 작품을 완성했다. 구도는 갈색, 검정, 흰색 계열의 팔레트가 지배적이다. 빛은 왼쪽에서 강하게 비쳐 모델의 얼굴, 칼라, 손을 비추는 반면, 오른쪽은 그림자로 물러난다. 배경은 어두운 갈색에서 더 밝은 갈색으로 미묘한 색조 변화를 보인다. 렘브란트의 붓터치는 표면에 따라 다양하게 나타나는데, 얼굴에서는 매끄럽고 자연스럽게 섞여 있고, 모피와 천을 표현할 때는 더 뚜렷한 질감이 사용된다. 작품은 왼쪽 하단에 'Rbrandt / f'로 서명되어 있으나, 이 서명은 나중에 추가된 것이다. 이 작품의 연대를 1640 년으로 보는 것은 짝을 이루는 작품에 새겨진 날짜에 기반한다.

베르트예 마르텐스의 초상은 이후 파리에서 러시아의 예카테리나 2 세를 위한 컬렉션을 위해 드미트리 알렉세예비치 갈리친이 매입하여 에르미타주 미술관에 소장되었고, 현재까지 그곳에 있다.

베르트예 마르텐스와 헤르만 도머의 두 초상화는 헤르만 도머 자신이 의뢰했을 가능성이 높다. 1650 년 그의 사후, 미망인은 1654 년 7 월 15 일, 1662 년 5 월 23 일, 1668 년 9 월 3 일의 유언장에서 이 초상들을 아들 람베르트 도머에게 유증했다. 그녀는 람베르트가 형제들을 위해 자신의 비용으로 사본을 제작해야 한다고 규정했는데, 이 조건은 실제로 이행된 것으로 보이며, 영국 사립 컬렉션에 사본이 존재한다. 람베르트는 이후 이 초상들을 목사인 조카 헤르만 포스터에게 남겼다. 람베르트의 사후 작성된 목록에는 렘브란트 판 레인이 그린 고인의 부모 초상 두 점이 헤르마누스 포스터에게 유증된 것으로 기록되어 있다. 포스터는 1725 년 이전에 이 작품들을 매각했을 것으로 추정된다. 1725 년 런던에서 발행된 헤르만 도머 초상의 복제 판화는 당시 이 작품이 앤서니 쿠젠의 소장품에 있었음을 시사한다. 쿠젠 컬렉션은 1750 년 2 월 8 일 런던의 랭포드 경매에서 경매에 부쳐졌으며, 이때 두 초상은 각각 53 번과 54 번으로 분리되어 출품되어 짝이 깨졌다. 베르트예 마르텐스의 초상은 이후 파리에서 러시아의 예카테리나 2 세를 위한 컬렉션을 위해 드미트리 알렉세예비치 갈리친이 매입하여 에르미타주 미술관에 소장되었고, 현재까지 그곳에 있다. 이 작품은 1956 년 암스테르담의 레이크스무제움과 로테르담의 무제움 보이먼스 판 보에닝겐에서 전시되었다.

1640 년 네덜란드에서 제작된 이 초상은 렘브란트 암스테르담에서 사적 의뢰가 활발했던 그의 전성기에 해당한다. 이 작품은 극적인 키아로스쿠로와 다양한 붓터치로 심리적 존재감과 의상의 촉각적 질감을 구현한 그의 성숙한 초상화 접근 방식을 보여준다. 1750 년 런던 경매에서 짝을 이루는 작품들이 분리된 것은 역사적 예술 시장이 짝을 이루는 초상화를 분리하려는 경향을 반영한 것으로, 이러한 작품들에게 흔한 운명이다. 렘브란트의 탄생 350 주년을 기념하여 1956 년 레이크스무제움과 무제움 보이먼스 판 보에닝겐에서 열린 전시는 이 작품이 예술가의 작품 목록 내에서 인정받는 중요성을 강조한다.