Портрет Бертье Мартенс

Картина изображает Бертье Мартенс, родившуюся около 1596 года в Наардене и похороненную 9 июня 1678 года в Ньивейсдейс Капел в Амстердаме. В двенадцатилетнем возрасте она переехала в Амстердам, предположительно для работы служанкой на Геренграхт, и в 1618 году вышла замуж за амстердамского мебельщика Германа Думера. Она также была матерью художника Ламберта Думера. Иконография портрета подчёркивает её семейный статус и социальное уважение. Она одета в белый чепец, закрывающий волосы, широкий накрахмаленный воротник-гофре и тёмную одежду с отделкой из коричневого меха. Её руки сложены на уровне талии, а на одном из пальцев видно кольцо, явный символ её брака и семейной роли.

Рембрандт выполнил работу маслом на дубовой панели. Композиция доминирует палитрой коричневых, чёрных и белых тонов. Свет падает сильно слева, освещая лицо, воротник и руки модели, в то время как правая сторона её фигуры уходит в тень. Фон демонстрирует тонкую градацию тонов от тёмного к более светлому коричневому. Мазки Рембрандта варьируются по поверхности: они гладкие и слитные в изображении лица, тогда как в передаче меха и ткани используется более заметная фактура. Хотя работа подписана «Rbrandt / f» в нижнем левом углу, эта подпись была добавлена позже. Датировка картины 1640 годом основана на дате, указанной на парном портрете.

Два портрета Бертье Мартенс и Германа Думера, вероятно, были заказаны самим Германом Думером. После его смерти в 1650 году его вдова завещала портреты их сыну Ламберту Думеру в своих завещаниях от 15 июля 1654 года, 23 мая 1662 года и 3 сентября 1668 года. Она постановила, что Ламберт должен за свой счёт сделать копии для своих братьев и сестёр, условие, которое он, по-видимому, выполнил, поскольку копии существуют в частной английской коллекции. Позже Ламберт завещал портреты своему племяннику, проповеднику Герману Фостеру. Опись, составленная после смерти Ламберта, перечисляет произведения как два портрета покойных отца и матери, написанные Рембрандтом ван Рейном и завещанные Германусу Фостеру. Фостер, вероятно, продал картины до 1725 года. Гравюра с портрета Германа Думера, опубликованная в Лондоне в 1725 году, указывает, что тогда она находилась в коллекции Энтони Кузена. Коллекция Кузена была распродана на аукционе в Лонгфорде в Лондоне 8 февраля 1750 года, где портреты были предложены отдельно как лот 53 и лот 54, что привело к разделению пары. Портрет Бертье Мартенс впоследствии был приобретён в Париже Дмитрием Алексеевичем Голицыным для коллекции императрицы Екатерины II России и поступил в Эрмитаж, где находится по сей день. Картина была выставлена в Рейксмузее в Амстердаме и в музее Бойманс ван Бёнингена в Роттердаме в 1956 году.

Созданная в Нидерландах в 1640 году, эта работа относится к плодотворному периоду карьеры Рембрандта, когда он пользовался высоким спросом на частные заказы в Амстердаме. Произведение иллюстрирует его зрелый подход к портрету, где психологическое присутствие и тактильные качества костюмов передаются через драматический светотень и разнообразную манеру письма. Разделение парных портретов во время лондонского аукциона 1750 года отражает тенденцию исторического арт-рынка разделять парные портреты, что было распространённой судьбой для таких произведений. Выставка 1956 года, проведённая в Рейксмузее и музее Бойманс ван Бёнингена в честь 350-летия со дня рождения Рембрандта, подчёркивает признанную важность этой картины в каталоге художника.