Portrait of Gioconda (copy)

تنفذ اللوحة بالزيت على قماش وتبلغ أبعادها 71 سم × 53 سم. يهيمن على لوحة الألوان البني والأخضر العميق وألوان اللحم الدافئة. يسقط الضوء بنعومة من اليسار، مُشكّلًا الوجه واليدين بتدرجات لطيفة، ويبدو العمل بالفرشاة ناعمًا وممزوجًا، خاصة في الوجه والمسافات الضبابية للمشهد الطبيعي. تظهر السطح تشققات دقيقة في جميع أجزائه. يفتقر التنفيذ إلى تقنية السفوماتو المميزة لأعمال ليوناردو، ويبدو وجه النموذج أصغر سنًا مقارنة بنسخة اللوفر. وُصف التنفيذ بأنه تعبيري وواضح، مع افتراض أن التنفيذ يُظهر جذورًا أوروبية شمالية، وتحديدًا تأثيرات ألمانية-فلاندرية. حدد التحليل العلمي وجود البارييت، أو كبريتات الباريوم، في الطبقة التحضيرية. استُخدمت هذه المادة المعدنية لتحضير الدعامات خاصة بين عامي 1620 و1680، وهي فترة طويلة بعد وفاة ليوناردو، مما يتعارض مع التأريخ السابق ويشير إلى إنشاء العمل في القرن السابع عشر.

أُنشئت اللوحة في إيطاليا، لكن الظروف الدقيقة لطلبها وملكية مبكرتها لا تزال غير معروفة. انتقلت العمل في النهاية إلى أيدي رابطة أنتيكفاريات الاتحادية. في عام 1931، نُقلت من هذه المجموعة الخاصة إلى متحف هيرميتاج في سانت بطرسبرغ، حيث عُرضت وعُرضت منذ ذلك الحين. مثلت عملية الإضافة في عام 1931 الدخول الرسمي للوحة إلى مجموعة عامة كبرى، مما حافظ عليها للدراسة والعرض اللاحقين.

تنتمي جيوكوندا هيرميتاج إلى فئة واسعة من النسخ المبكرة لرسمة ليوناردو العظيمة التي ظهرت مع تحول اللوحة الأصلية إلى عمل مُحتفى به. وعلى عكس موناليزا برادو، التي أثبت التحليل التقني أنها أُُنشئت في نفس الوقت في ورشة ليوناردو، فإن نسخة هيرميتاج عمل لاحق، مفصول عن الأصل بأكثر من قرن. يضع وجود كبريتات الباريوم في الطبقة التحتية العمل بحزم في سياق القرن السابع عشر، رغم بعض التأريخ المؤسسي لمنتصف القرن السادس عشر. جادل الباحث سيلفانو فينيتي، رئيس مؤسسة ليوناردو دافنشي، بأن هذا البورتريه قد يكون عمل ليوناردو نفسه، مستشهدًا بأسلوب الرسم ونغمات الألوان المستخدمة. ومع ذلك، فإن الدليل المادي لطبقة البارييت التحتية، التي لم تُستخدم إلا بعد فترة طويلة من وفاة ليوناردو، يتعارض مباشرة مع فرضية الإسناد هذه، تاركًا هوية الفنان غير محلولة ومصنفة العمل بحزم كنسخة.

تظل اللوحة قطعة أثرية هامة ضمن التقليد الواسع لنسخ موناليزا وإعادة تفسيراتها. يسلط لقبها الشعبي، جيوكوندا مع الأعمدة، الضوء على مساهمتها الأيقونية المحددة في هذا النسب الأوسع، مما يربطها رسميًا بالنسخ العمودية الأخرى في أوسلو وبلتيمور وديلويتش. يبرز النقاش الأكاديمي المحيط بنسخة هيرميتاج، ولا سيما التوتر بين ادعاءات الإسناد الأسلوبية والتحليل العلمي المادي، الجاذبية المستمرة لتكوين ليوناردو والرغبة المستمرة في العثور على الأعمال الأصلية المفقودة بين النسخ العديدة الباقية. يستمر العمل في الدراسة كمثال على كيفية تكيف ابتكارات ليوناردو وتفسيرها ونشرها عبر تقاليد الرسم الأوروبية المختلفة بعد وفاته بفترة طويلة.